人文主义
当哥特体在欧洲大行其道之时,人文主义和文艺复兴也开始在意大利萌芽。事实上,第一个把Black Letter称为哥特体(Gothic)的就是意大利的人文主义者。哥特(Gothic)是野蛮的代名词。人文主义者们高唱着光荣属于希腊,伟大属于罗马,梦想着有一天能够摆脱神圣罗马帝国的统治,恢复旧日罗马帝国的荣耀。
15世纪的历史学家弗拉维奥·比昂多(Biondo, Flavio)在《插图本意大利史》中认为,Black Letter在意大利的变体Rotunda,是伦巴底人在入侵意大利之后发明的。不仅仅是black letter,一些其他看起来像野蛮人使用的字体,也被贴上了”哥特“的标签,与卡洛林手书体相区分。后者被人文主义者认为是罗马人手书的”古典字母“(但实际上只是查理曼大帝时期发明的书体)。
被誉为“文艺复兴之父”的十四行诗诗人彼特拉克首先开始抵制哥特体,并大力推广后来被称为”人文书体“ (Humanist writing) 。人文书体是卡洛林书体的回归,也参考了古罗马碑文的形态。同时为了书写的方便,做了少许改动,比如衬线就用笔尖代替。人文主义字体成为后来罗马字体(Roman)的原型。
活铅字印刷术的发明
15世纪,古腾堡发明活铅字印刷术(Movable Type,有个同名的博客系统)对拉丁字母的发展产生了重要的影响。
古登堡以当时最流行的字体 Black Letter排印的42行圣经,成为了印刷史上的里程碑。
随着活铅字印刷术在欧洲的快速传播,很快就产生了新的不同的字体,但仍然以哥特体为主。
罗马体
当古登堡的印刷术传到意大利的时候,文艺复兴运动正如火如荼。印刷术的到来,大大加速的知识的传播,反过来又刺激文艺复兴运动的发展。
这里的人文主义者并没有和古登堡一样使用哥特体,而是在人文主义体的基础上,发展出新的字体。这其中除了有哥特字体的偏见、神圣罗马帝国的厌恶以及对古罗马的偏爱以外,还有技术上的原因。在活铅字发展的初期,为了迎合读者的习惯和审美,印刷的字体往往是仿造当时流行的手写字体——哥特体。但毕竟铸字和手写差别巨大,设计师和印刷工发现,与其跟着手写字体亦步亦趋,不如另辟蹊径,重新定位印刷字体,发掘新的审美。另外,早期印刷技术不高,油墨容易粘连在一起,造成辨别困难。而哥特体紧凑的行文更加剧了这种情况。
1470年,法国人尼古拉·詹森(Nicholas Jenson)正式推出了包含了大小写字母的罗马字体(Roman)。
詹森排印的罗马字体
罗马体的大写字母直接来源于古罗马的碑文风格。而古罗马碑文当时并没有小写字母,因此罗马体的小写字母则参考人文主义体,并作了大量的调整,使大小写的视觉风格一致。总体上说,调整是朝碑文方向靠拢的,比如加上了衬线(Serif),并且将字体几何化,垂直化。
古罗马图拉真石柱上的碑文
罗马体后来由某个字体的名称,扩展为一类字体的简称,其中对于国人来说,最熟悉不过的是office的曾经默认字体 Times New Roman。
到了19世纪,英国人威廉·莫里斯(William Morris)再次复兴了詹森的设计,发明了罗马黄金体(Roman Golden Type)。时至今日,开创了新的正文标准体的罗马体已经称为通行世界的标准。
现在著名的罗马体有
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Baskervill
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Calson
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Didot
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Garamond
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Times New Roman
斜体(Italics)
意大利人文主义者尼古力(Niccoli)一生中抄写了大量书籍,练就了独特的书法。他通过倾斜字母,压缩字母的宽度和间隙,加快书写速度,同时也使文字更具美观性。尽管当时手抄书籍开始没落,但出版商和印刷商们并没有完全忽略这种书法艺术,反而从中汲取灵感,设计出新的字体。
尼古力的手稿
1501年,意大利人阿尔杜斯·马努提乌斯(Aldius Manutius)以尼古力的书体为雏形,设计出一种略微倾斜的草书罗马活字,并以此印制了古罗马奥古斯都大帝时期诗人维吉尔的八开本口袋诗集。口袋书的成本要求较严格,而斜体不仅美观漂亮,还节约纸张。值得一提的是,当时的斜体只有小写字母,因此所有的大写字母还是使用roman。
用斜体印制的作品
在意大利,人们把这个字体称为Aldino,而在其他地区,人们直接称为Italic,又称意大利斜体。
参考资料:
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《西文字体的故事》
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《西方羅馬字體的字形系統與發展過程探討》
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维基百科
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Black Letter
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Italic type
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Nicholas Jenson
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Niccoli
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Aldius Manutius
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