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十九世纪之前罗马字体，基本是沿着字体几何化，横竖粗细对比极端化的方向发展。十八世纪出现的现代风格正是这种演化风格的典型代表。

到了十九世纪，有一些字体在这个方向上走向极致，例如粗胖字体（Fat Face Type）。不过中国有一句老话，物极必反，我们也看到了一些相反方向的字体出现。

埃及体

埃及体正是这股“逆流”的最佳例证。1815年，英国铅字铸造师文森特·费金斯（Vicent Figgins）反其道而行之，把字体的横竖粗细对比缩小，同时加粗衬线，使之成为块状并与笔画垂直。一开始字体被城为“Antiques”，因为是受到了古埃及考古发现的影响，字体的灵感来源于古埃及的建筑样式，因此又被称为“Egyptian”。这种字体厚重醒目，十分适合用作海报和标题。

无衬线字体

衬线（Serif），即字体笔画末端的修饰部分，是字形的重要组成部分。

衬线来源于古罗马碑文。当年的碑文上的文字在雕刻时，笔画的末端很难雕成完全正正方方的，需要有一些角度，因此这种起笔收笔的转折过渡就成了衬线；另外一种说法是，在雕刻前先用方头刷刷上字，衬线就是方头刷起笔和收笔的痕迹，只是被工匠完整的依样雕凿了出来。

虽然有无衬线并不影响阅读理解，但通常认为，衬线字体更适合读者长时间的大量阅读，因其粗细对比可以让读者的眼睛放松；而无衬线字体从远处看的清楚，适合在最短的时间内抓住读者。我们注意到，书籍报纸以及一些正式场合的正文大部分仍然是衬线字体。而招牌和标题往往是无衬线字体。

二十世纪，现代平面主义的流行催生了大量优秀的无衬线字体。其中最有名的莫过于Helvetica，几乎是现代社会流行度最高的字体。Mac系统下的默认正文字体正是Helvetica，而Windows上也能找到非常相似的Arial。

Helvetica的流行度之高，除了有相关的专著（《字体传奇——Helvetica》），甚至还有一部纪录片，讲述Helvetica的故事。

无独有偶，中文（日文、韩文）字体里同样分衬线和无衬线体，如下图中的衬线宋体和无衬线黑体。中文里的衬线主要是模仿书法里的笔法。

进入计算机时代，因为屏幕显示的原因，大量的网页和程序字体选择了无衬线字体。Windows在Vista之前，中文版的默认字体是有衬线的宋体；自从Vista开始，改成了无衬线的雅黑。

题图：伦敦地铁字体Johnston设计图

旧式风格字体是印刷字体的第一个阶段，从15世纪到18世纪中叶一直牢牢占据主流地位。这种字体的风格既受到了手写字体和古罗马碑文的影响，又不断想摆脱前一个时代的风格，再创天地。

意式旧体

罗马体和斜体是最典型的旧式字体，上期有进一步的叙述（回复4查看）。

法式旧体

15世纪中后期，活铅字印刷传播到了法国。占据统治地位的自然是当时风行欧洲的哥特体。1494年，法国占领了意大利北部，同时文艺复兴的气息也传播到法国。15世纪末期，随着文艺复兴传入的罗马体取代了哥特体的地位。

这个时期法国最具有代表性的旧式体，非Garamond莫属。这个字体得名于著名字体设计师克洛德·加拉蒙（Claude Garamond），于1540年发布。 

Garamond在16世纪40年代开始流行。最初借鉴了希腊字母字体，为法国国王弗朗索瓦一世制作拉丁字母字体。后来法国的法院使用Garamond的衬线版来印刷，从此传向法国各地和整个西欧。

克洛德·加拉蒙 1543年画像 

Garamond是一类字体的总称，而且后来大部分被命名为Garamond的字体事实上出自另一位法国字体设计师让·雅农（Jean Jannon）。

各个版本的Garamond

Garamond是公认的拥有最好可辨识性（legibility)与可读性（readability）的字体之一，其最富特征的是小写字母a的小钩和字母e的小孔。

英式旧体

16世纪中叶以及后期，文艺复兴的思潮向北传播，抵达了低地国家和海峡对岸的英国。17世纪荷兰迅速成为印刷业的重镇，其设计的铅字垄断了英国的报纸书籍。这个情况直到18世纪初，才被英国本土设计师威廉·喀斯隆（William Caslon）打破。

1734年，Caslon发布了字体的样张，包括了罗马体、斜体、希腊文、希伯来文等各种版本。 

Caslon很快取得了成功，并成为诸多历史文件的采用字体，包括著名的美国《独立宣言》。Caslon印制的作品，随着日不落帝国的舰队，散播到地球各个角落。

Caslon本人也是一个成功的商人，其创办的铸字工厂成为了英国18世纪和19世纪初最大的铅字供应商。

大文豪萧伯纳也是Caslon的脑残粉。有一天，他的出版商拿着用几种字体印的样品征询萧伯纳意见的时候，萧伯纳说：“我将至死拥护Caslon”。

Caslon字体强烈展现出未来罗马体的演化方向，而此刻，下一个时代的字体也出现在地平线上。

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人文主义

当哥特体在欧洲大行其道之时，人文主义和文艺复兴也开始在意大利萌芽。事实上，第一个把Black Letter称为哥特体（Gothic）的就是意大利的人文主义者。哥特（Gothic）是野蛮的代名词。人文主义者们高唱着光荣属于希腊，伟大属于罗马，梦想着有一天能够摆脱神圣罗马帝国的统治，恢复旧日罗马帝国的荣耀。

15世纪的历史学家弗拉维奥·比昂多（Biondo, Flavio）在《插图本意大利史》中认为，Black Letter在意大利的变体Rotunda，是伦巴底人在入侵意大利之后发明的。不仅仅是black letter，一些其他看起来像野蛮人使用的字体，也被贴上了”哥特“的标签，与卡洛林手书体相区分。后者被人文主义者认为是罗马人手书的”古典字母“（但实际上只是查理曼大帝时期发明的书体）。

被誉为“文艺复兴之父”的十四行诗诗人彼特拉克首先开始抵制哥特体，并大力推广后来被称为”人文书体“ (Humanist writing) 。人文书体是卡洛林书体的回归，也参考了古罗马碑文的形态。同时为了书写的方便，做了少许改动，比如衬线就用笔尖代替。人文主义字体成为后来罗马字体（Roman）的原型。 

活铅字印刷术的发明

15世纪，古腾堡发明活铅字印刷术（Movable Type，有个同名的博客系统）对拉丁字母的发展产生了重要的影响。

古登堡以当时最流行的字体 Black Letter排印的42行圣经，成为了印刷史上的里程碑。

随着活铅字印刷术在欧洲的快速传播，很快就产生了新的不同的字体，但仍然以哥特体为主。

罗马体

当古登堡的印刷术传到意大利的时候，文艺复兴运动正如火如荼。印刷术的到来，大大加速的知识的传播，反过来又刺激文艺复兴运动的发展。

这里的人文主义者并没有和古登堡一样使用哥特体，而是在人文主义体的基础上，发展出新的字体。这其中除了有哥特字体的偏见、神圣罗马帝国的厌恶以及对古罗马的偏爱以外，还有技术上的原因。在活铅字发展的初期，为了迎合读者的习惯和审美，印刷的字体往往是仿造当时流行的手写字体——哥特体。但毕竟铸字和手写差别巨大，设计师和印刷工发现，与其跟着手写字体亦步亦趋，不如另辟蹊径，重新定位印刷字体，发掘新的审美。另外，早期印刷技术不高，油墨容易粘连在一起，造成辨别困难。而哥特体紧凑的行文更加剧了这种情况。

1470年，法国人尼古拉·詹森（Nicholas Jenson）正式推出了包含了大小写字母的罗马字体（Roman）。

詹森排印的罗马字体

罗马体的大写字母直接来源于古罗马的碑文风格。而古罗马碑文当时并没有小写字母，因此罗马体的小写字母则参考人文主义体，并作了大量的调整，使大小写的视觉风格一致。总体上说，调整是朝碑文方向靠拢的，比如加上了衬线（Serif），并且将字体几何化，垂直化。

古罗马图拉真石柱上的碑文

罗马体后来由某个字体的名称，扩展为一类字体的简称，其中对于国人来说，最熟悉不过的是office的曾经默认字体 Times New Roman。

到了19世纪，英国人威廉·莫里斯（William Morris）再次复兴了詹森的设计，发明了罗马黄金体（Roman Golden Type）。时至今日，开创了新的正文标准体的罗马体已经称为通行世界的标准。

现在著名的罗马体有

• Baskervill

• Calson

• Didot

• Garamond

• Times New Roman

斜体（Italics）

意大利人文主义者尼古力（Niccoli）一生中抄写了大量书籍，练就了独特的书法。他通过倾斜字母，压缩字母的宽度和间隙，加快书写速度，同时也使文字更具美观性。尽管当时手抄书籍开始没落，但出版商和印刷商们并没有完全忽略这种书法艺术，反而从中汲取灵感，设计出新的字体。

尼古力的手稿

1501年，意大利人阿尔杜斯·马努提乌斯（Aldius Manutius）以尼古力的书体为雏形，设计出一种略微倾斜的草书罗马活字，并以此印制了古罗马奥古斯都大帝时期诗人维吉尔的八开本口袋诗集。口袋书的成本要求较严格，而斜体不仅美观漂亮，还节约纸张。值得一提的是，当时的斜体只有小写字母，因此所有的大写字母还是使用roman。

用斜体印制的作品

在意大利，人们把这个字体称为Aldino，而在其他地区，人们直接称为Italic，又称意大利斜体。

参考资料：

• 《西文字体的故事》 

• 《西方羅馬字體的字形系統與發展過程探討》

• 维基百科

  • Black Letter

  • Italic type

  • Nicholas Jenson

  • Niccoli

  • Aldius Manutius

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